當(dāng)年成先生《水煮三國(guó)》一舉成名，引來文學(xué)界不少批評(píng)。這種“水煮”，無非將一些現(xiàn)代觀念附會(huì)到名著中，獲取投機(jī)取巧的成功，所以有人謂之“藤蘿文學(xué)”。于是“四大名著”后來都被煮了個(gè)遍。輪到《商解紅樓夢(mèng)》，一鍋“底料”不知道已經(jīng)被多少食客煮過了，鍋底里的“口水”比湯還多。

    情商高低決定成敗，這是《商解紅樓夢(mèng)》的獨(dú)到見解。《紅樓夢(mèng)》如果真的只是寫出了這點(diǎn)水平，四百大名著也排不進(jìn)它。

    當(dāng)年王國(guó)維闡述《紅樓夢(mèng)》的悲劇美學(xué)，曾說悲劇分為三種：一、“極惡之人”造成悲劇；二、意外變故釀成悲劇；三、由于劇中之人物之位置及關(guān)系而自然成悲劇。“非必有蛇蝎之性質(zhì)與意外之變故也，但由普通之人物，普通之境遇，逼之不得不如是，彼等明知其害，交施之而交受之，各加以力而各不任其咎，此種悲劇其感人賢于前二者遠(yuǎn)甚”。《紅樓夢(mèng)》就屬于這種悲劇中的悲劇，因而成就不朽之作。

    按照所謂現(xiàn)代職場(chǎng)理念，王熙鳳無疑是大觀園里最能干的人。《商解紅樓夢(mèng)》中評(píng)價(jià)她才比天高，德比紙薄，認(rèn)為貪欲太過造成她的悲劇。其實(shí)每個(gè)人性格中各種元素有著非常復(fù)雜的平衡關(guān)系，不可能所有優(yōu)點(diǎn)集于一身。假如王熙鳳德厚了，或許殺傷力會(huì)下降，但能否鎮(zhèn)得住賈府方方面面的人就未可知。

    薛寶釵比林黛玉善于做人，這點(diǎn)大多數(shù)讀者早有共識(shí)，分析不出新的內(nèi)容。不過林黛玉是失敗者，薛寶釵也不是成功者。她做了她可以做到的一切，按職場(chǎng)評(píng)分幾乎是滿分。不過按曹雪芹原文的情節(jié)發(fā)展，她沒有得到賈寶玉的愛情，也沒能維持住榮華富貴，并不比林黛玉結(jié)局好。薛寶釵的身上最能體現(xiàn)王國(guó)維的悲劇論——她沒有什么過錯(cuò)卻依然悲劇了。

    同樣，按照現(xiàn)代職場(chǎng)理論，探春也應(yīng)該是成功者。她的能干不下于王熙鳳，德行比王熙鳳好，可是結(jié)局呢？她所有的努力最終歸零，作為娘家的賈府衰落了，遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)的她命運(yùn)會(huì)如何？很難讓人樂觀。

    大觀園里沒有成功者，這不是情商決定的。之所以現(xiàn)在“情商”論流行，還是“適者生存”思想的影響。不過即便“適者生存”，也并非指的是適應(yīng)類似“大觀園”這樣的小環(huán)境，而是社會(huì)的大環(huán)境。小環(huán)境里的佼佼者，比如王熙鳳、探春，并不能掌握自己的命運(yùn)。就像在一個(gè)破產(chǎn)在即的企業(yè)里，你漸漸終于當(dāng)上了高管，但過些天還是要面臨失業(yè)。

    粗淺附會(huì)地理解《紅樓夢(mèng)》，反映出一種浮躁的情緒。這種附會(huì)的分析，或許會(huì)讓人失去大局觀。■